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By Gianni Sibilla

Rivoluzione digitale”: negli ultimi anni non si parla d'altro, soprattutto in campo musicale. Fenomeni come il dossier sharing (da Napster a eMule) e l'Mp3 hanno proiettato los angeles musica al centro del discorso sociale. Ne hanno fatto il simbolo di una nuova period non priva, però, di aspetti problematici, advert esempio los angeles ridefinizione di ruolo dell'industria culturale e dei media tradizionali. Ma siamo davvero di fronte advert una “rivoluzione”? l. a. tesi proposta in questo quantity è che si tratti piuttosto di una “evoluzione”, in step with quanto frenetica, dei modelli di produzione, distribuzione e consumo della musica, che mantengono una area of expertise continuità con le caratteristiche distintive del periodo analogico. Dallo scontro fra il pessimismo dei discografici, according to i quali los angeles pirateria digitale decreta los angeles nice della musica, e l'entusiasmo dei consumatori, che vedono nel digitale los angeles liberazione dalle costrizioni del mercato, emerge un landscape complesso dove il digitale “ri-media” le forme precedenti e ne rielabora linguaggi, tecniche e forme sociali: il vecchio walkman si è trasformato nell'oggetto di culto iPod, i videoclip più nuovi non si trovano più su MTV ma su YouTube, alla produzione industriale si affianca lo person generated content material, i nuovi gruppi non si fanno conoscere più suonando ma sulle pagine di MySpace. l. a. cornice è cambiata, ma gli elementi che compongono il quadro sono gli stessi: i meccanismi con cui los angeles musica comunica, racconta e permette di socializzare non sono poi tanto diversi rispetto a due decenni fa.

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by Edward
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